人面犬の『秋田に始まり、秋田で終わる』～「キミイロフォーカス」から漂う昭和５０年代臭が厄い: 【樋口茂暗黒時代研究】　消えた二人のギャグ漫画家～丸山洋と足立トシノブ

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人面犬

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【樋口茂暗黒時代研究】　消えた二人のギャグ漫画家～丸山洋と足立トシノブ 2009.01.13

樋口茂暗黒時代研究において、その暗黒最盛期は２００５年に発売された第１９号(「フリオチ」が巻頭カラー一挙２話４４ページ掲載にて連載開始となった号)以降の数か月であろうと考えられる。

「フリオチ」という作品については、いずれここで書かなくてはならないと覚悟はしているのだが、今回、ここで検証したいことは、その「フリオチ」という読んだだけで嘔吐したくなるギャグ漫画が掲載される数年前、面白くもなければつまらなくもない、完全エアーのギャグ漫画を発表していた二人のギャグ漫画家についてである。

それは、丸山洋と足立トシノブの二人。

丸山洋は、２０００年に第５５回新人まんが賞において「みちるとハッチ」という作品で奨励賞を受賞し、デビューしている。

ところが、この後、２００１年１月に、秋田書店ではなく小学館の『週刊少年サンデー超』にて「チルチルみちる」という作品を掲載している。

『週刊少年チャンピオン』においては、２００２年第１４号～第１６号まで全３話の短期集中連載という形で「ノボルのバカヤロウ」という作品を発表したのが、最初で最後であった。

足立トシノブは、２００１年第１８号から第２０号まで、少し間を開けて、第２５号、第２６号において全５話の「ブービー中坊伝」という作品を発表、２００２年第１１号～第１５号において全５話の「デブリ」という作品を発表したのが最後であった。

この二人のギャグ漫画家、丸山洋と足立トシノブについて、近況を聞くことはない。

今どこで、何をしているのか、知る由もない。

おそらく、このブログの読者諸兄においても、この二人の名前を記憶している人はいないのではないだろうか。

本記事を書くにあたって、改めて二人の作品を読み返してみた。

それは、やはり「ギャグ漫画」と呼べる代物ではなかった。

「面白い」とか「つまらない」とか、そういう次元の話ではない。

作品そのものが、完全なエアーであり、なぜ、このような作品を商業誌に掲載し、出版したのか・・・その真相は闇に包まれている。

しかし、ここで整理、確認しておきたいことは、樋口暗黒時代というのは、こうした完全エアー作品が、何の疑問も持たれず掲載され、商業出版として世の中に流布してしまった結果、あの「フリオチ」という悲劇を生んでしまったという「歴史的教訓」である。

「割れ窓理論」をご存知だろうか。

１枚の割れた窓ガラスを放置すると、割られる窓ガラスが増え、その建物全体が荒廃し、いずれ街全体が荒れてしまうという理論である。

まさしく「ノボルのバカヤロウ」、「ブービー中坊伝」、「デブリ」といった作品は、『週刊少年チャンピオン』という健康で文化的な最低限度の生活が保障された安心空間において、目立たない“１枚の割れた窓”であった。

しかし、その“１枚の割れた窓”を気にすることなく、スルーした結果が、あの「フリオチ」というディープインパクトであったことは悲しくも直視しなければならない「歴史的教訓」なのである。

今、俺の手元に１冊の『週刊少年チャンピオン』がある。

２００２年に発行された第１５号である。

そこに掲載されているのが、丸山洋の「ノボルのバカヤロウ」第２話“ケン太のバースディー”である。

主人公ノボルは友達のケン太が、彼女が欲しいと言っていたことから、自ら女装し、ケン太の前に現れ、「私を彼女にして下さい！」と抱きつく。

ノボルの女装だと気がつかないケン太はキスをしようとするのだが、その瞬間、ノボルのカツラが取れてしまい、正体がバレてしまう。

ノボルは、「バレバレリーナ！」というギャグを言って、落ち込むケン太を笑わせようとする。

それに対し、ケン太が泣きながら怒る。

そして、この第２話は終わる。

感想は、特にない。
(そもそも何も思い浮かばない)

同誌には、足立トシノブの「デブリ」の最終話も掲載されているのだが、主人公のタクヤが拾って来た宇宙人(デブリ)が、開発者の博士に再会し、引き取られる話なのだが、面白い箇所はまったくない。

あえて挙げるならば、主人公タクヤが博士の助手に言った、「うるせー！ウンコ野郎」というセリフのみである。

最終回の最終カット、宇宙人(型のロボット)デブリは開発者の博士に引き取られ、主人公タクヤが驚いた場面で、この作品は完結する。

このカットの真横に秋田編集者が付けたコピー“ＨＯＮＤＡ超えてるネ！！”が、ひたすら厄い。

ＨＯＮＤＡのアシモと比較したのだろう。

内容について、詳細にレビューするほど、内容はない。

蛇足ながら、注目したいのは、この二人の巻末コメントである。

丸山洋：みんな恋してマスカット？もうすぐ春。恋をしてみま専科？(ハートマーク)

足立トシノブ：バイトの時給が上がった。

やはり、感想は何もない。

とにかく完全にエアー、そして厄さだけが残る。

樋口茂暗黒時代を検証する時、痛烈に実感するのは、下記の２点である。

①過去の遺産を食いつぶしたが、未来への蓄えは作らなかった。

②「面白い」「つまらない」以前の完全エアー漫画を大量生産し、チャンピオンという雑誌のクオリティを著しく下げた。(プロ漫画家以外のアマチュア漫画家作品を多々掲載)

①については、ドカベン、バキ、浦安鉄筋家族をローテーションでフル回転させ、さも売れている雑誌のように偽装したが、その内実は過去の遺産を食いつぶすだけの非生産的な編集作業であった。

②については、対象作品を個別にピックアップし、今後も具体的に取り上げていくが、およそプロ漫画家の作品、一般商業誌に掲載されるとは思えない、時代錯誤、チャンピオンという看板に泥を塗るような作品を多数掲載し、そこから新星が現れたならばまだしも、そのすべてが虚無に終わった点が考えられる。

樋口茂暗黒時代研究とは、負の歴史と向き合うという過酷な作業である。

見たくないこと、思いだしたくないこと、触れたくないこと、それらを実証的に丹念に、ひとつひとつピックアップし、その正体を検証する作業である。

まだまだ、書ききれない程のネタが実家に眠っている。

終わりはない、絶望の中に鎮座し、樋口茂暗黒時代研究という天命をまっとうすることだけが、終わりを見つける入り口なのだから。

＜本記事内における画像の出典＞
㈱秋田書店　『週刊少年チャンピオン』　２００２年第１５号より