人面犬の『秋田に始まり、秋田で終わる』
11月19日(木曜日) 第７３回 『週刊少年チャンピオン』 新人まんが賞第２次選考結果発表！から漂ってくる“絶望的に格好悪(ダサ)い”感が厄過ぎる件 記事更新。
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『豚か狼か』合同クロスレビュー企画 第４弾 いとう杏六 「ショウup」(全２巻)
北関東某所にあるファミリーレストラン、サイゼリアにて明らかに３０代と思しき男が二人、何やら真剣に語り合っている。
ステーキにピザという誰の目から見ても「体に悪い！」と一目瞭然のメニューをオーダーし、話すことの多くは、他人から見れば、「どうでもいい」の六文字で一蹴される話ばかりである・・・。 「あることないこと」ならまだしも、「ないことないこと」すら当たり前、そして、さも「自分の目で見た！」と言わんばかりの胡散臭い、真偽不明のいかがわしい話の数々・・・。 その会話の中から出てきた作品が、『週刊少年チャンピオン』２０００年２０号から３７号まで、全１７話で完結した、いとう杏六先生の“芸能界成り上がり物語”と銘打たれた『ショウup』である。(単行本全２巻)  (第１巻 平成１２年１０月５日初版発行 株式会社東京集美堂)  (第２巻 平成１２年１２月１日初版発行 三省堂印刷株式会社) 宇都宮勇さんの記事はこちらから。 この漫画、主人公、詳細なプロフィールは一切不明の１６歳、抜田(ばった)ショウが、芸能界最強プロダクション、ゼニーズ事務所でスターへの階段を駆け上がり、そして、ラストでは、まさかまさかの大どんでん返しでTHE・ENDとなるミステリーでもある。 まず、何よりも、このテーマ、設定に掲載OKが出たこと自体、奇跡だろう。 ジャニーズ事務所ならぬゼニーズ事務所。 ゼニーズの表記はZEN￥＄である。 ゼニーズ事務所の合宿所に潜り込んだ抜田ショウは、メキメキ頭角を現し、確実にチャンスをモノにしていく。 いとう先生が描きたかったもの、それは「組織同士の戦略」、「戦術」、「ツブシ合い」だったらしいのだが、それを描く舞台として、芸能界を選んだのだという。 一人が浮かべば、一人が沈む。 一人が売れれば、一人が消える。 まさに浮き沈みの激しい芸能界こそ、それらを描くにはマッチしているとの判断だろうと思うのだが、ここで注目したいのは、あまりにも大映ドラマ的な、範馬刃牙に真顔で「ないない、それはない」とあっさり否定されてしまいそうな芸能界の描写である。 しかしながら同時に、あまりにもリアルな描写が多々あり、興味深い。 特にゼニーズ事務所を辞めた(辞めされられた)人間が、組織の後ろ盾、看板がなくなると同時に「単なる一般人」扱いされるシーンは悲しい。 『週刊少年チャンピオン』というジャニーズ事務所でもなければ、吉本興業でもない、ましてやバー二ングプロダクションでも研音でもない、いわば浅草演芸ホール、新宿末広亭だからこそ、実現できたタブー度外視の厄さ爆発の漫画である。 この漫画、ミステリーとしてのオチがあるのだが(以下ネタバレになりますが)、それがこの漫画最大の見せ場であると言ってもいいだろう。 ４年前、あるスタントマンが仕組まれた事故で重傷を負い、車椅子生活を余儀なくされる。 おそらく、このスタントマンはスタント技術はもちろん、ルックスもハイレベルでスター性があったのだろう。 そのスタントマンに「表舞台でのデビューの意思がある」という噂が流れたことから、ゼニーズ事務所は、カースタントに使用される車のブレーキを壊し、事故を起こすことで、そのスタントマンを業界から追放したのである。 そのスタントマンは４年後、「抜田ショウ」と名乗り、体の回復を待って、美容整形し、ゼニーズ事務所入り。 そこで出世街道を歩み、遂にはハリウッドで１２０億円投資した映画製作まで話が進む。 ところが、その１２０億円を投資した映画がクランクインしたところで、突然の失踪。 ゼニーズ事務所は１２０億円もの多額の負債を抱え、倒産。 そこで「完結」となるのである。 最後にアップで描かれたショウの４年前の縫い傷が印象に残る。 つまり「ショウup」とは、“芸能界成り上がり物語”であると同時に、一人の青年による“復讐物語”でもあったのである。 わずか全１７話で完結してしまった漫画ではあるが、幸いなことに単行本に全話収録して発売されているし、物語の「プロローグ」と「エピローグ」の鮮やかな切り口は、十分すぎるほどの説得力とインパクトを持っている。 おそらく、いとう先生は連載開始前から「始まり」と「終わり」について、最低限やるべきこと(描くこと)を事前に詳細に詰めていただろうと推測される。 主人公、抜田ショウの口癖は、「カナシーな」である。 虚栄で塗り固められた芸能界は(この設定自体、非常に漫画的であるが)、すべてが「幻」、まさに砂上の楼閣。 だからこそ、ファンの歓声すらもショウにとっては「カナシーな」と感じるのだろう。 この漫画、読んで損はない。 途中の合宿所におけるライバル心(敵愾心)丸出しの人間ドラマの応酬は見応えタップリ、またネーム密度も異常なまでに濃い。 いとう先生と言えば『東洋妖人伝 用神坊』(全８巻)という傑作もあるので、ぜひ、そちらもお読みいただきたい。(こちらはブックオフの１００円均一コーナーで比較的容易に発見できます) いとう先生の絵を初めて見たとき、笠原倫先生に非常によく似た印象があったのだが、元アシスタントだったのだろうか？ いとう先生は本作を最後に、主人公の抜田ショウ同様に、秋田から姿を消す。 その後、パチンコ雑誌で描いているのを見たことがあったが、今はまったく情報がない。 『週刊少年チャンピオン』創刊４０周年で、ピックアップされてもいい作家であると確信している。 今週末、ぜひ『ショウup』で、極上のエンターテイメント、火花が飛ぶような人間ドラマをお楽しみください！！  『LOST＋BRAIN』(原作：藪野続久 作画：大谷アキラ) 今、改めて“名誉回復”したい傑作漫画
宇都宮勇さん主催のサイト、『豚か狼か』との共同企画、クロスレビューも今回が３回目。
今回、取り上げるのは小学館『週刊少年サンデー』にて２００８年２＋３号から３１号まで、全２７話発表された『LOST＋BRAIN』である。 宇都宮さんの記事は、こちらになりますので、ご一読ください。 このクロスレビュー、世界一さお師な男・伊達千蔵→赤テン教師・梨本小鉄→LOST＋BRAIN、この流れは、社会不適応者の破綻した精神構造がなければ実現できない流れである。 さて、この『LOST＋BRAIN』、一般的なイメージは、『週刊少年ジャンプ』誌上で爆発的なヒットを記録した『デスノート』のパクリ(！)というイメージだろう。 ふと、高校時代の苦い思い出が、胸によみがえる。 それは、パクリではないのだが、上記同様、爆発的なヒット作品にインスパイアされて生まれた、ある作品についてである。 それは・・・ 『金田一少年の事件簿』が大ヒットしていた頃、チャンピオンで始まった『探偵ボーズ２１休さん』という厄い記憶である。 金田一少年は、名探偵・金田一耕助の孫、２１休さんは、とんち坊主・一休さんから２１代目。 決め台詞は「あなたの心には闇がございます！」であった。 「心の闇」・・・確かに当時のチャンピオンが置かれた社会的状況を考えると、チャンピオン読者はみんな心に闇を抱えていた。 キンキキッズ堂本剛主演、日本テレビで放映されたドラマも大ブレイク。 そんな中、「これはパクリだ！」と指摘されることもなく、週刊少年漫画界の片隅で、まるで私生児のように生まれ、猫の最期の様に姿を見せることなく消え去った『探偵ボーズ２１休さん』は、“早すぎたLOST＋BRAIN”だったのかもしれない。 話を戻そう。 この『LOST＋BRAIN』という作品が、生まれた背景に、『デスノート』の大ヒットがあったことは、事実だろうと思う。 しかしながら、改めて、この作品を読み返したとき、『LOST＋BRAIN』という作品は、“悪くない”作品であり、そして、“見どころは多々あった”作品であると痛感する。 今、ここで『LOST＋BRAIN』の“名誉回復”を提案したい。 作画者の大谷アキラ先生の絵がすごくいいと思う。 シャープ、繊細、そして感情の機微をうまく表現するテクニックは、オリジナリティも高く、美しい。 第１話「求めていた力」、第２話「催眠の力」、スタートダッシュに成功したと断言できるクオリティの高さであり、爆笑ポイントも多い。 今回は、俺が爆笑してしまったポイントを３つに絞って、書いていきたい。 � 蛤徒殴轡隋次匹覆鵑討匹Δ�な？ 愛の告白に敗れた高木由香は、氷山漣の携帯に電話を入れ、“催眠ショー”なんてどうかな？と提案する。 催眠術師が叔父にいるだけでも相当厄介なのだが、文化祭で“催眠ショー”を提案する行動力に爆笑。 �⇒綫弧膂搭屐�！腕立て伏せ１００回！！ 氷山の約１年にわたる催眠活動によって可能になった驚愕の事実。 “記憶力の増強”で羅生門を暗誦し、“体力の増強”で腕立て伏せ１００回。 設楽が「文科系のヒョロ腕があんな勢いで・・・」という驚くあたりで爆笑。 �Ｌ閏�党本部爆破！！ 聖森(せいしん)高校新聞部兼軽音部の大沢。 民自党本部にて冴木官房長官にインタビューするところで自爆。 見開きの民自党本部爆破！！のインパクトに爆笑。 氷山から“実験動物”言われてしまう大沢が悲しい。 以上、３点を「爆笑ポイント」として、列挙したのだが、主人公・氷山漣のキャラクターは、かなり好感触である。 イケメン、秀才、スポーツ万能、芸術センスあり・・・そして・・・ 思い込みの激しさナンバーワン！！ ふと、思ったのだが、高木由香の告白を「くだらない」と一蹴した氷山なのだが・・・ オナニーはやるのだろうか？ おそらく「くだらない」と一蹴されることだろう。 オナニーとは、何千何億という生命の源を無駄に快楽主義の犠牲にする自傷行為だろ・・・と言われそうである。 さて、もう一方の主人公、九遠寺一樹なのだが・・・ １９８０年代後半、原宿の歩行者天国で大人気のビジュアル系バンドのヴォーカル もしくは 深夜、漫画喫茶のカウンターでバイトしているフリーター もしくは 中野ブロードウェイのサブカル系ショップの店員 にしか見えないのが厄い。 閑話休題。 『LOST＋BRAIN』という作品は、この作品単体で読んでみると、なかなか面白い作品であり、十分にエンターテイメントとして成功している。 ストーリーも面白いと思うし、サクサク進むストーリーが快感だ。 単行本全３巻というのは、短いような気がするのだが、九遠寺のキャラがもっと強ければ、単行本全１０巻ぐらいの長編になっていてもおかしくないと思う。 個人的ながら、氷山漣という主人公の一生が悲しく見える。 服毒自殺した神原隼人も悲しい一生であるが、氷山漣は、何ら「達成感」や「満足」を経験しないまま、若くして死亡(遺体の確認はされていないようだが)してしまったことは悲しい。 氷山漣は生きていた！！ というアナザーストーリーができないだろうかと真剣に悩んでしまう。 『LOST＋BRAIN』は、“催眠”がキーワードの心理サスペンスである。 もし、氷山が存命であり、どこかで生きているとするならば、俺は氷山の“催眠”にもう一度、かかりたいと思う。 “定額給付金はクズ！！”と意味不明なセリフを残し、民自党本部で自爆する俺を想像しながら、今夜また、ビールを飲み干した。  『豚か狼か』合同クロスレビュー 第２弾 春日井恵一 『アカテン教師 梨本小鉄』
宇都宮勇さん主催『豚か狼か』との合同クロスレビュー第２弾は、集英社発行『週刊少年ジャンプ』誌上において、１９８６年５２号から１９８７年３１号まで連載され、全３０話、単行本全４巻となった春日井恵一先生の『アカテン教師 梨本小鉄』を取り上げたい。
 第１弾が高橋ゆたか先生の『世界一さお師な男 伊達千蔵』、そして今回の第２弾が春日井恵一先生の『アカテン教師 梨本小鉄』、・・・、やはりどこか狂っていると感じてしまう。 宇都宮勇さんのレビューはコチラからどうぞ。 “世界一さお師な男”の次は“アカテン教師” いったい、誰が、こんな漫画に興味に持ち、そして、その漫画のレビューなど読むのだろう。 あえて、大見得を切るならば、面白い漫画に古い、新しいはないということである。 それは、このブログで先日、紹介、レビューした『マイコン刑事』も同様である。 本当に面白い漫画とは、時代がいくら進もうとも、その輝きがくすむことはないと信じている。 この『アカテン教師 梨本小鉄』が連載されていた頃、小学生だった俺は、『週刊少年ジャンプ』の熱心な読者であったので、この作品については覚えている。 ただ、さすがに小学生だったので、タイトルをウル覚えしていただけで、詳細な内容については、まったく覚えていない。 大学時代、ふとしたきっかけで、この『アカテン教師 梨本小鉄』を地元の古本屋で発見し、昔のかすかな記憶がよみがえり、早速購入したのだが、いまだに第３巻だけが購入できないでいるのが悔しい。 宇都宮勇さんとの会話の中で、突然、宇都宮さんが「梨本小鉄が面白すぎて〜」と言い出したので、俺も、(そう言えば実家に梨本小鉄あったな・・・)と思い出し、俺から「宇都宮さん、次回のクロスレビューは小鉄にしましょう」と提案したのが、今回のレビューのきっかけである。 ・・・、やはり、どこか狂っているとしか思えない。 当たり前のように 「そう言えば、スーパー巨人の滝沢解先生は・・・」 などという、日本人であっても日本語的に理解不能な会話が多すぎる。 誰が知っているんだ・・・ 『スーパー巨人』 なんて・・・。 これは、PAN太さん曰くところのグリマーツインズなどというものではなく、単なる気違い沙汰そのものであるのではないかと怯えてしまう。 さて、前段が長くなってしまったが、ここで本題に入りたい。 この作品については、「アカテン教師 梨本小鉄データベース」というファンサイトがあるので、そちらもぜひ参照して欲しい。 「毒を以て毒を制す」という言葉がある。 小鉄の行動を見ていると、その言葉が頭に浮かぶ。 しかし、ここで言う「毒」とは、小鉄流の愛情に満ちた本気と覚悟の行動である。 小鉄は自分の母校、春日日和中学校に赴任早々、二日酔いで遅刻し、おまけに生徒たちと金銭を賭けた勝負をしてしまう。 そんな破天荒な小鉄だが、次第に生徒たちは、小鉄に心ひかれてしまう。 それは、なぜなのだろうか。 小鉄の考え方には、生徒たちに対し、その行動の根本を深く想像し、体験し、それを受容する覚悟はあるのか？という問いかけがある。 飲酒、喫煙、異性、ギャンブル・・・、思春期の中学生たちにとって、それは大いなる興味の対象である。 けれど、中学生たちは「興味の対象」に対して、「根本を深く想像し、体験、それを受容する覚悟」ことはありえない。 難しい言い方になってしまったので、飲酒を例にして、話したい。 中学生はお酒を飲んではならない。 それは法律で決められている。 けれど、大人たちは毎晩、楽しそうに酔っ払って飲んでいる。 だから、飲みたいと思って当然だろう。 そこにあるのは、「飲んではいけないから飲みたい」という感情、俺たちだってもう大人だぜというマセた感情であって、酒を楽しむ、嗜(たしな)むということはどういうことなのか？酔っ払うとはどういうことなのか？酒を飲む楽しさを満喫し、理解できる余裕があるのか？アルコールを受け入れるだけの体力があるのか？といった疑問、覚悟はない。 だからこそ、小鉄は問うのだ。 「酒が飲みたい！」 そう言われれば、「やめなさい！子供なんだから！」と一喝するのが普通なのだが、小鉄流の教育学は違う。 小鉄は「お前たちは、酒の飲み方を知っているのか？」と考えるのである。 そして、身を持って、小鉄は生徒たちに教えようとする。 単行本４巻収録の「坂竜(ばんりゅう)！！修学旅行編」において、こういうシーンがある。 生徒たちが修学旅行先の旅館で、酒を飲み始める。 小鉄は「まだお前らに酒の飲み方は教えていなかったな よし 全員俺と一緒について来い 酒の飲み方教えてやらぁ！！」と生徒達を旅行先の京都、円山公園に連れ出す。 小鉄は、生徒達に語る。 「いいか 酒って物は 値段や場所で味が決まる訳じゃねぇぞ 一緒に飲む相手によって酒の味が決まってくるのよ！！ どんなに安い酒でも 飛びっきりの“極上酒”よ！！」 そこに、あるのは物事の本質を教えようとする小鉄の体を張った愛情に他ならない。 大人ぶって、悪ぶって、酒を飲む、隠れて酒を飲む。 それは、「つまらない」ことであり、本当の意味での「酒を飲む」とは大きく乖離したことなのである。 ならば、本当の意味での「酒を飲む」とは、どういうことなのか？教えてやろうと考える、その考え方こそが小鉄流の教育学なのである。 法律やルールで縛るよりも、物事の本質を体験、理解させて、最終判断は本人に任せる教育学。 そもそも、俺も思うのだが、酒は、最初から本当に美味しいとは思わないものである。 今では大好きなビールも、最初は、(こんな苦いもの誰が美味しいと思うんだ！)と感じたのは、俺だけではないだろう。 同じことが、上記の飲酒だけでなく、喫煙、異性、ギャンブルにも言えるのだろう。 小鉄は生徒たちに語っている。 『男は “飲む” “打つ” “買う” ができてこそ やっと一人前の大人』 間違いではない。 けれど、少年誌に掲載するのは明確な間違いだろう。 また、春日井恵一先生の作風の中には、明治時代の志士たちへの熱い思いがある。 坂本竜馬、中岡慎太郎、高杉晋作・・・、彼らの壮絶で、若くして死んでいった志士たちの功績、行動力への尊敬の気持ちが最終回には色濃く描かれている。 最終回、小鉄の言葉で、 ２０代は“目指す”時代 ３０代は“動く”時代 ４０代は“築く”時代 という言葉が記されている。 そして、打ち切りではあったものの、この最終回の美しさは数あるジャンプ作品の中でも異色の出来である。 作者によれば、この作品の担当編集者は、中期以降、あの堀江信彦氏が担当していたらしい。 だからこそ、ジャンプお約束の「バトル化」として、ご多分に漏れず、この作品も「“戦場”の七人＋１編」という「日本一有能な教師を決めるトーナメント戦」が導入されたようである。 春日井恵一先生は、今、どこで何をしているのだろうか。 まだ４８歳である。 ここで、提案したいことがある。 堀江信彦氏が担当編集者であったならば『コミックバンチ』で復活連載できないものだろうかと・・・。 作品中の設定では、小鉄は２０代後半の設定(オッサンに見えるのだが・・・)である。 今、猛烈に見たいのだ、平成２０年に現れた４０代後半になった小鉄の“現在”(いま)を！ もし、古本屋の隅で、ニット帽をかぶり、浅い色のついたメガネをしながらも、長身で筋肉質の男を見つけたらならば、迷わず手にとって、レジに進むことを推奨したい。 なぜならば、そこにあるのは、現代が見失いかけつつある、本気の覚悟と愛情があるのだから。  『豚か狼か』合同クロスレビュー 第１弾 高橋ゆたか「世界一さお師な男 伊達千蔵」 集英社『スーパージャンプ』において、２００１年から２００２年にかけて連載された「世界一さお師な男 伊達千蔵」、単行本は全７巻発行されている。 主人公はフリーの出張ホスト、伊達千蔵。 仕事は体を売ること、即ち、セックス。 長身でイケメン、頭脳明晰、そしてセックスのテクニックもずば抜けている。 千蔵の元を訪れる女性たちの抱える悩み事を１話完結のスタイルで解決するセックスストーリー。 単行本は全７巻発行されているものの、すべて１話完結の読みきりだけに、どの巻からでも楽しむことができる。 高橋ゆたか先生といえば、週刊少年ジャンプ誌上において『ボンボン坂高校演劇部』(単行本全１２巻)を連載したことで知られるが、本作はガラリと内容が変わり、セックスを通じたメンタルヘルスが主題となっている。 現代は、情報過多の時代である。 その中でもインターネットの世界に溢れているのが、エロに関する情報である。 男ならば当然、エロが大好きなのである。 けれど、エロが好きだからといって、セックスが好きとは限らない。 エロいもの・・・、それが漫画であったり、アダルトビデオであったり、現代はありとあらゆるメディアが発達しているだけに、みんなエロには詳しい。 アダルトビデオを見るのが好きだからといって、セックスをやるのも好きとは限らない。 童貞の高校生であったとしても、セックスの体位やテクニック的なことに、自分ができるできないは別として、知識として装備している。 俺もエロは好きだが、この『伊達千蔵』のようなパワフルなセックス、女性に尽くし、満足させるセックスをできる自信はない。 出張先のホテルでデリバリーヘルスを呼んだり、時間がない場合は、簡単に抜ける、処理できる遊び場を地元の人に紹介してもらって遊ぶに行くことが多い。 ほとんどの男が、エロは好きだが、実際のセックスとなると、「自信がある」と断言できる男は少ないと思う。 エロは好きだけど、セックスには自信がない。 そんな中で、改めて主人公、伊達千蔵を見ると、憧れすら感じる。 風俗における行為は、ほとんどが受身のものであって、主体性はない。 千蔵のセックスには強烈なまでの主体性を感じると同時に、女性の精神の解放がある。 それは、男にとって、動物的本能として、最高の栄誉であると思う。 人生で初めて、人間的な営みとしてセックスを意識したのは、結婚して、子供が欲しいと思った時である。 妻も同じ思いを持っていた。 妻も、「今日ならば可能性は高い」という言葉を信じ、セックスしたところ、運良く(？)長男を授かった。 そして、昨年末、長女が生まれたが、それまで体の関係はまったくなかった。 そうだからなのか、それ以来、セックスに神秘性を感じる。 結婚後も、遊びはたまにしているが、子供が二人生まれ、家族ができた今、エロ以外のセックス、セックスの持つ生命の神秘性について考えてしまう。 伊達千蔵は、セックスを生業としている。 それは、快楽としてのセックス、興味としてのエロ、精神開放としてのエクスタシーの３つを問題解決のパワーバランスにしていると思う。 それが、端緒に感じられる話をピックアップしたい。 単行本２巻収録 第９話「賭け」 冒頭、ラブホテルの風呂場で、千蔵が語る。 「アナルセックスで感じるか、感じないかは生まれ持っての才能です」 女性の名前は内田美穂。 母親を早くに亡くし、父親は下町で小さな町工場を経営していた。 安い海外製品の流入で価格競争が激化し、昼も夜も関係なく働いた結果、父親は過労死。 美穂は悟った・・・「お金があれば、お父さんは苦労することもなかった」と。 そして、美穂はホステスとして、働くようになり、そこの常連客、工業部品メーカーの御曹司をセックスで手玉にとって、玉の輿に乗ろうと画策する。 母親の形見の指輪を「お金の代わり」として、千蔵の元を訪れ、セックスの技術を指南して欲しいと頼み込む。 千蔵は、それを仕事として引き受け、週に１回、ラブホテルでセックスのテクニック、如何にしたら男が喜ぶのかを伝授しようとする。 千蔵は語る。 「生殖器以外、男と女の体に、そんなに違いがあるわけじゃありません」 「愛撫で大切なのは自分の体を気持ちよさの基準にすること」 「自分の体が、どこをどう愛撫されたら、どう気持ちいいのか、すみずみまで徹底的に知る事」 「自分が気持ちいいことを基準としてパートナーの個人差に合わせて加減を調節するのが基本です」 「腰で相手に体重を乗せないようにして下さい。腰の動きが制限されてしまいますから」 「具体的にどういう風に気持ちいいのか言葉にする癖をつけて」 そして、美穂は千蔵に開発され、ついにアナルセックスの快楽に目覚める。 ストーリーは進む。 美穂は、前述の御曹司を抜群のセックステクニックで惹き、マンションを買ってもらい、交際にまで辿り着く。 けれど、その時、美穂の心の中は、「お金が欲しい」という当初の気持ちは影を潜め、久しぶりに会った千蔵にこう絶叫してしまう。 「好きでもない男(ヤツ)に毎日抱かれる生活はもう嫌だ！耐えられないよ！」 このストーリーから感じることは、「セックス」という行為に対する美穂の気持ちの変わり方、「気付き」の部分の成長であり、その成長は余りにも切なく、純情でありながら、同時に刹那に打算的、そして最後は「悟り」の境地である。 父親を過労死で亡くし、ホステスとして働き始めた美穂の心の中にあった感情は �，�金があれば父親が苦労してまで過労死することなんかなかったという悔悛の感情 ��金持ちの御曹司＝エロ セックスで誘惑すれば簡単に落とせる そこから金が転がり込むという打算的な感情 であると思われる。 �，篭眩�欲であり、これは、誰もが一度は思うところだろう。 �△話砲紡个垢詈了襪任發△襪�、金持ちの御曹司(ボンボン)に対する蔑視であり、ここにおけるセックスとは道具としてのセックスである。 この２つの感情は、若い女性ならば、(失礼ながら)誰もが思うところだろう。 けれど、それは違う・・・と、千蔵は心の中で、美穂の幼児性、視野の狭さに気が付いていたのかもしれない。 それは、千蔵の「美穂さん、あなたは正直な人です。あなたというバクチに賭けてみます」という言葉から感じ取れる。 千蔵とのマンツーマンでのセックステクニック伝授は功を奏し、確かに、その御曹司の囲い込みには成功する。 そこに、満足はなかった。 満足をしなかった理由とは何か？ それは千蔵とのセックスにより、精神の開放と成長があったのである。 同時に、「セックス」という行為そのものに対する美穂の認識レベルが、より高位置になったことが指摘できる。 御曹司を囲い込むためのセックス、おれは道具としての「たかが」セックスであった。 千蔵との出会いによって、快楽としてのセックス、精神の開放としてのセックス、性を楽しむことの楽しさに目覚めた美穂にとっては「されど」セックスに変貌していたのである。 そして、愛する人と最高のセックスをやる喜び。 それは「道具」としてのセックスという意識ではなく、最高のコミュニケーションツールとしてのセックスという意識の芽生えであった。 ラスト、自立した美穂は「あなた(千蔵)を見返すぐらい幸せになってやる！」と叫ぶところでストーリーは終わる。 セックスの知識だけではなく、セックスという高尚な行為を通じて、成長、癒される女性たちの開放された姿を、ありのままに描写する漫画が『世界一さお師な男 伊達千蔵』であろう。 この他にも、様々な悩みを持った女性が登場し、次々と千蔵のセックスがヒントとなって 「自分の生きる道」 を、発見している。 そこに、千蔵の力強さ、素晴らしさ、才能、そして、この漫画が持つ開放エネルギーがあると思う。  | HOME | |
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